LA NOUVELLE MESSALINE

LA NOUVELLE MESSALINE

Des auteurs injustement oubliés aujourd’hui ont nourri le répertoire théâtral dès le 18^ème siècle d’œuvres pourtant dignes d’intérêt. Nous avons déjà vu des pièces de GRANDVAL PERE et de COLLE. En voici une de GRANDVAL FILS, non datée, hélas. Il introduit (si l’usage de ce verbe est autorisé dans un tel con-texte) cette admirable saynète dans le genre classique, dans un court texte intitulé  « L’auteur au lecteur » :

On ne pourra pas ici me reprocher d’avoir infecté ma pièce de mots sales et équivoques. J’ai rendu, autant que j’ai pu, le style clair et net, et puis assurer que le lecteur, si borné qu’il puisse être, ne trouvera rien au-dessus de la portée de son intelligence,

Car de ce grand Boileau contrefaisant le ton,

J’appelle un vit un vit, je nomme un con un con.

Les personnages sont affublés des délicieux noms suivants : Couillanus, roi de Foutange, Messaline, fille de Couillanus, quelques princes (et amants de ladite) : Vitus, Pinez de Villeprune, Matricius, Nombrilis. Viennent ensuite Conine, suivante de Messaline, ainsi que plusieurs gardes. L’histoire ? Vous allez me dire : encore une histoire de femme insatisfaite ! Il se trouve que Vitus a du mal à faire face dignement à la neuvième reprise :

Il n’est pas étonnant, j’en fais ici l’aveu,

Qu’après neuf coups de suite un vit débande un peu.

Réaction immédiate de Conine :

Mais, vengez-vous, seigneur, et faites choix d’une autre ;

Elle change de vit et méprise le vôtre :

Changez aussi de con, et méprisez le sien.

On remarquera en passant la facture noble de ces alexandrins classiques, qui donnent à la situation dramaturgique toute la hauteur de vue requise en pareil cas (il y aurait d’ailleurs à dire sur ce dernier petit mot, mais je m’en voudrais d’alourdir). Conine poursuit, audacieusement :

Si vous y consentez, je vous offre le mien.

Peut-être il s’en faut bien qu’il ait autant de charmes,

Un guerrier tel que vous veut de plus nobles armes,

 Mais songez, en voyant s’il est grand ou petit,

Que de changer de con augmente l’appétit.

Vitus dédaigne l’offre pourtant toute simple et directe de Conine, qui décide in petto de se faire fouetter (euh, non ! ce n’est pas ce mot-là) par le « chat à neuf queues » de Vitus qui, hélas, se rend compte qu’il est amoureux de Messaline.

Car j’aime Messaline, et je vais m’efforcer,

En la rassasiant, de la décourroucer.

Celle-ci, pendant ce temps, pour « combler » le « vide » laissé par l’absence de Vitus, met en compétition trois « prétendants » : Matricius, Nombrilis et Pinez, se faisant cueillir quelques poils bien placés pour définir « un ordre de passage ». Mais, peine perdue, on pourrait même dire : pénis perdu : les trois défaillent devant l’épreuve, et Messaline :

Ah ! c’est trop en un jour essuyer de refus.

Bande-à-l’aise fuyez, ôtez-vous de ma vue !

Vos vits ne bandent pas quand je suis toute nue ?

Et c’est alors un morceau de bravoure qui plaira à un certain de mes lecteurs que je ne veux pas nommer, par pure discrétion déontologique :

O rage ! ô désespoir ! ô Vénus ennemie !

Etais-je réservée à cette ignominie ?

N’ai-je donc encensé ton temple et tes autels

Que pour être l’objet du faible des mortels ?

Tu peux voir aujourd’hui rater ces quatre infâmes

Et n’entreprendre pas la vengeance des femmes ?

N’est-ce donc pas pour toi le plus sanglant affront

Qu’on m’ait enfin réduite à me branler le con ?

Venge-toi, venge-moi ! saisis-toi de la foudre,

Et que leurs vits mollets soient tous réduits en poudre !

(…)

Que de sales morpions leur corps soit tout couvert,

Qu’ils déchargent toujours un foutre jaune et vert,

Et qu’un chancre brûlant, en tourmentant leur âme,

Leur apprenne sans cesse à rater une femme !

Je sais, la parodie de Corneille est moins aboutie et constante que dans La Comtesse d’Olonne (voir la note qui lui est consacrée), mais il y a dans les images, dans les rythmes, dans le choix des euphémismes et périphrases délicats, je ne sais quelle poésie retenue et allusive, une sorte de subtilité majestueuse. Mais ce n’est pas tout ça : après une brève apparition de Couillanus, le père de Messaline, Conine, la rusée, transmet à Vitus une fausse déclaration de flamme de Messaline, et Vitus se laisse aussitôt allumer :

O bonté sans exemple ! Adorable princesse !

Quoi ! pour mon vit encor votre con s’intéresse !

Et toi, mon vit, et toi !...

Conine

Juste ciel ! qu’il est beau !

O con trois fois heureux qui tiendra ce moineau !

Le stratagème de Conine pour s’emparer du moineau échoue piteusement. En attendant, Messaline, perdant tout sens de la pudeur, va faire un tour dans le corps de garde pour que tous les gardes s’occupent de son corps, c’en est au point qu’elle reste collée sur la couche :

Le foutre, qui s’était répandu sur la planche

S’était si fort collé, tant aux reins qu’à la hanche,

Qu’elle ne pouvait plus tourner d’aucun côté.

Après avoir été décollée, après avoir fait quelques ablutions, Messaline décide de s’enfermer chez les Carmes, à cause de leur réputation d’infatigabilité.

Je remplis un dessein digne de mon courage :

J’ai tâté jusqu’ici du marquis et du page,

Du suisse, du soldat et du grand amiral,

Pour eux enfin mon con s’était rendu banal ;

Il faut faire une fin : je veux tâter du moine ;

Je laisse là le foin pour courir à l’avoine.

Autrement dit, Messaline en a soupé des merles, elle veut tâter de la grive. Du coup, Vitus se rabat (enfin ! est-on tenté de dire avec elle) sur Conine :

Vitus : Je vous offre mon vit ; si vous le voulez prendre,

Madame, il est à vous.

Conine : Je ne puis le haïr,

Et lorsque vous parlez, c’est à moi d’obéir.

Vitus : Oublions Messaline, et sans aller plus outre,

Que l’on nous laisse ici… Venez.

Conine : Où, seigneur ?

 Vitus : Foutre !

VOCABULLE-IVRE DERNIERE TOURNEE

Ce "travail" date de 1978 ou 1979. Cela devait être dans l'air du temps, puisque, un peu plus tard, Alain Finkielkraut a publié Ralentir mots-valises.

saint-axe
saintcère	le ravi de la crèche
sanguignolant	qui saigne pour de rire
sans cible	publicitaire découragé
saucette	jus de café
scolari-dé	jourer son avenir à pile ou face
silogisme	réservoir pour stocker les arguments
spectacteur
spiritruel	qui manie un humour pesant
stakha-novice	qui manifeste l'ardeur du débutant
stakhano-vice	zèle pervers de l'ouvrier
staligne	dogme politique établi par le petit père du peuple
substyle
tauromagique	escamotage en public d'un gros animal
télagrafe	arrestation par correspondance
tentacul	la main aux fesses
tétard	nourrisson
trouvert	orifice musical
tulippe	le bouche en fleur
tutaile	surveillance protectrice
uhlent	militaire allemand qui arrive comme les carabiniers
veaucation	choix du râtelier par le ruminant lui-même
victor hugoth	écrivain envahissant
volterre
xylofaune	bruit des vers dans le bois

VOCABULLE-IVRE 3è TOURNEE

laboraboire	cave vinicole
lamoratoire	officine chargée de suspendre toute recherche
lampadheure
larghetto de varsovie
larhousse	lexicothèque, étui à mots
librellule	obsession du prisonnier
lilipucier	petit lit pour amourettes
limasse	mollusque énorme
limythe	frontière du vraisemblable
liprairie
littératé	mauvais négrivain
louvoyou	mauvais garçon toujours en train de biaiser
machine à aigrir	outil de l'écrivain
malherbe
mandat-rien	qui occupe une fonction purement honorifique
marmitre	coiffe papale qui sert aussi en cuisine
mate-las	voyeur couché
médechine	thérapeutique orientale
mélomânes	ancêtres musiciens
ménoprose	toutes les angoisses du romancier
mictionnaire	manuel d'urologie
mongole fière	princesse orientale hautaine
monteigne
néer landais	étranger installé en aquitaine
nègration	nier de noirs forfaits
négrivain	plumitif rémunéré
neuvaine	dévotion inutile
nez-galomanie	cléopâtre
non-nette	religieuse qui doit se confesser
occipute	prostituée inférieure du postérieur
omni-potence	tout délit sera puni de mort
opérat	jeune danseur
opignon	envoyé dans la figure
oreillhaie	voir les moutons sauter quand on les compte
pain-ture	art purement alimentaire
papied
parciel	purgatoire
pathalogue	répertoire des maladies
pathologicle	éjaculateur précoce
pathologis	bidonville, favela, banlieue
peau de fleur	jolie vache déguisée
peauésie	genre littéraire à donner le frisson
pendule	dont le cœur s'arrête si on l'oublie
pénétraction	va-et-vient
peuplié	jeune arbre encore très souple
pianissimot	chuchotement
plat-fonte	ciel bas et lourd
pohésite	qui ne sait sur quels "pieds" danser
pompidouze	chef d'Etat peu spirituel et temporaire
portrès	photo bigrement ressemblante
pot-en-tas
poulaid	volaille industrielle
pré-cosse	petits pois mûrs trop tôt
présidanse	rituel amoureux des candidats au poste suprême
prési-dent	incisive proéminente
presse-tige
profarceur	enseignant privilégiant les méthodes ludiques
prohibibition	régime sans alcool
propeau	langage des sens
psyquéquette	phallus fantasmatique
pubertulose	acné juvénile
quotibien	journal de propagande gouvernementale
rabain	docte juif qui se mouille
ragoths	médisance barbare et envahissante
régym	sport amaigrissant
répèretoire	annuaire indiquant les chefs de famille
rêveil	appareil donnant le signal du sommeil
révoludionnaire	agitateur prompt à retourner sa veste
ridos	mur de l'indifférence

Ecrit en 1978.

VOCABULLE-IVRE 2è tournée

discrottèque	boîte de nuit mal tenue
éch-harpe	vestrument de musique pour l'hiver
écrevice	qui rougit de ses mauvais penchants
edelvesse	fleur de montagne malodorante
égalomane	communiste
élaguitarisme	nivellement par le bas
en poule	allumeuse
encor-né	bis repetita placenta
encyclopédie	les voyages à vélo informent la jeunesse
épiqûre	précurseur du marquis de sade
épitête	choix réfléchi de l'adjectif
éroticulteur	obsédé sexuel (zobsédé)
état-plissement	usure du pouvoir
éthernuement	allergie nosocomiale
étymolorgie	aimer sucer les mots par la racine
évide-ance	action de creuser une porte ouverte
exéjèse	apprendre à lire chez les "pères"
exersexe	entraînement à la partouze
expéri-menteur	qui se livre à la fraude scientifique
fantasmatrique	désir de violence
fantasthme	maladie imaginaire de l'appareil respiratoire
fictionnaire
firmamelle	voie lactée
focil	postiche féminin préhistorique
foraie	pilosité importante au pubis
formiquation	acte sexuel chez la fourmi
fossoyeux	canut lyonnais spécialisé dans le linceul
franseize	la plus belle jeune fille du monde
frigide air	allumeuse
funérire	humour noir
gaffe-tière	récipient à pieds-dans-le-plat
général de grolle
globulle	très petit corps sphérique
grammère	vieux manuel de langue maternelle
grossire	majesté
grossoeur	frangine obèse
guérillhéros	che guevara
guille-mets	qui précède et suit l'entremets
homme d'affer	intraitable dans les transactions
humaniterre	citoyen du monde
individieu	mégalomane
inoculer	sodomiser
intestinct	langage des tripes
invertissement	coup de semence en traître
itinerreur	fausse piste
japondeuse	femme orientale très fertile
jouah	bonheur bruyant
jourmal	autobiographie de la souffrance, ou quotidien d'oppostition

FREDERIC CHAMBE               

ORIGINAL EN DEMI-VIE

1997

1 Dédicace Dédiés à nos souffrances, aux maladies que nous portons, à notre amour pour la douleur (la vie tréfile et carapace : le doux leurre), ces autoportraits au parfum pire, et ces paysages à la bière, et ces natures mortes aux maladies (colère à vibrer avec les ressacs), et ces durs poèmes en ressassé entre l'impasse et le morbide (le spectacle du mort fit un bide), dédiés à ceux qui se supportent mal, sans savoir si ça servira, ces tableaux d'uns et d'autres où l'on doit chercher ce qu'on y fait, pour qui ça peut être dit, pour prouver si on est, pour donner ce confus qui est soi, et puis mourir en demi-grâce, avec vue sur autour, confus, mais pas trop mièvre. 2 Table des manières de lire. Il y a des diagonales, des autoportraits aux accessoires (paradis secs). Il y a plusieurs fois les avens de la ville, le corps d'épines, la vie sans orifice (mon père sans son horrible fils pour l’horripiler). Il y a plusieurs autoportraits aux maladies, les tous ensemble seuls, dans le trou du souffreur (j'avais pas tout prévu), lieux à trouver, lieux à perdre. Il y a plusieurs lieux : un observatoire, un laboratoire-atelier (les maladies à cultiver), un hôpital à mal, un purgatoire (on puise au quotidien), un pénitencier d’expériences, un corps-église aux accessoires. Après la vie d’artiste, la demi-mesure éclusée, alors moi j'adviendrai, c’est après l'agenda, quand la colère aura brûlé ; c’est avec les soutes, quand le savoir aura montré qu'il est capable, ou quand le père aura trouvé ce qu'il a fait (ça veut dire peut-être jamais). La demi-vie est compliquée. 3 Original à demi-vie.                   (mon pénitencier) Visée sournoise : il ne sait rien, pas même soi  - tendu à se fuir : c'est du refus. Jusqu'à l'auto-crime (enfin pas tout à fait) ; jusqu'au pénitencier (celui du dedans), il se fait des conflits, jeu d'échecs lui-même. Il n'a pas d'arbitre, il essaie de se faire aimer. Rien à gagner et rien à perdre : seul le temps qui engrosse avec pas de sentiment. Il est seul, son coeur bat seul, enterré nu sur fond d’ignorance - elle seule avec visée d’entier. Son reste est vague, autres faces de désirs à faire, guetter, laisser venir, goûter la source au même amer, avec demain juste probable. Tout est peut-être. Encore un tout à délivrer, mais lequel ? En attendant, ça souffre, et sourd-aveugle, il est enfoui, presque muet. C’est son papier paysan triste, le mausolée blanc qu'il macule.

LIVRE TRADUIT DE L'EN-DEçà

FREDERIC CHAMBE LIVRE TRADUIT DE L’EN-DEÇÁ 2003 Avertissement : Ce poème est à lire à haute voix, A « entendre », plus qu’à comprendre.
Besoin désir ? Ou bien envie d’envie ? Envie d'ouvrir, mais c'est compris : il faut attendre. Une envie faite à réfléchir. On entend, ça gronde. On absorbe, en raideur, le démarré de quoi ? L’autorité, ça sait, et c’est toujours ailleurs. C’est déjà dans un ordre. J'affiche un air, quelqu'un d’ailleurs saura. Ouvert à contrebande. Un peu, pas tout à fait. C’est un peu sincère. On se garde à point. On calcule avec nombres (y compris celui des gravats). Ca fait des plans, des empilements, des tas de conditions. Alors, par quoi commencer ? Quand on voulait, c’était ouvrir, c'est pas le mien, peut-être. Construit à cause. Un peu blindé, la pierre à souche. Du vrai qui sait qu’on meurt. Avec l'envie d'aller, d'en prendre un autre. On n'en manque pas. Mais c'est sans preuve. Qu'est-ce qu'on a donc ? Envie d'éveil. Je crois l'avoir. Alors je pousse encore, mes tisons font la fièvre, mais j'ai donné sans preuve, j’en suis réduit. C'est que s'il faut que oui, on sort de soi, ça ne prend pas. Hors du somnolé, on se confie. On s'expose en envie. Quelque part, quelqu’un sait ? Mais quand même il faut. C'était l'envie. Qui est là ? Lui aussi, ça doit rester. Il faut que oui. Tout retenu dans le pli, perché tout près. Sans forcer la main, sans faire esprit. Voilà, ça vient se dire. Pas trop de peine. Qui vient symboliser ? Qui fait priorité ? C'est l'envie. Mais du coup, ça fait tout. Tout vient ensemble. On a pas mieux. Trier, ça éternise. Avec le temps, ça fait du vent. On a voulu savoir, mais c’est au saut du lit. Et pour savoir un peu, on fait du doute. Dans le clair du dessin. C'est l’attention, avec du mou. Est-ce que ça rend heureux ? Envie d'ouvrir, allez, quelqu'un qui fasse. Si on peut pas, alors quoi ? Etrange et bas, le sûr se tait. Je dis les bribes. Mais l’entier ne cesse pas. Le temps vient après tout ça. J’entends l’existence. C'est en forme de fin, dans le conflit, on entre en parole. On n’est peut-être pas. Ecrit à l’endroit fort, transparent sur l’opaque. Sans repentir, entre la forme et la fin. En action pure de langue, forme à tout prendre. On fait de la personne, en vie, du foisonné. C'est le cœur contre, on doit s’y rendre. La formule est en presque. Ce n’est pas là, le diverti. Qu'est-ce qu’on a ? Ce n’est pas net. Pourtant c’est fort aimé. Mais dans ce cœur, on se repasse le plat d’idée. Qui veut ouvrir ? Qui se fait en dedans, avec des trous de formes ? Il faudra bien nommer.  Laisser partir. D’après moi, ça se fait. Quand j'ouvrirai, ça servira ? Qui a voulu, en conscience ? Ce qu’on laisse à deviner, ça se donne en peur enivrée.

EROS 13 - "NE DITES PAS..."

L’EUPHEMISME EROTIQUE

J’appelle ça « euphémisme », mais j’englobe dans le terme toutes les façons qu’ont trouvées les hommes pour désigner la « chose » par un autre mot que celui par lequel le dictionnaire la nomme. Je m’en tiens à cette maxime empruntée au « Linteau » des Minutes de Sable Mémorial d’Alfred Jarry : « Suggérer au lieu de dire. Faire dans la route des phrases un carrefour de tous les mots », sans pour autant applaudir à tous les canons de l’esthétique symboliste, symbolarde, voire symbolâtre. Quasi-contemporain d’Alfred Jarry, il se trouve que PIERRE LOUYS a étudié la question, appliquant la règle du contournement dans les gentilles Aventures du Roi Pausole, sûrement plus que dans Trois Filles de leur mère, où un chat s’appelle un chat.

Contourner le mot de la « chose », en matière de sexe, c’est garder ou retrouver une sorte de fraîcheur enfantine, et pourquoi pas ? de virginité, ne trouvez-vous pas ? C’est introduire, si j’ose dire, dans des lieux de sérieux débridé et de déchaînement réfléchi des instincts, la légèreté de l’univers des jeux d’esprit. Comment ne pas nommer les choses par leur nom ? Voilà la question que se posait, trois siècles auparavant, MADEMOISELLE DE SCUDERY, qu’un malotru tenta en vain de ridiculiser dans une pièce où il s’en prenait aux Précieuses (De qui est cette pièce Les Précieuses ridicules, déjà ?). Oui, je crois qu’il y a une certaine préciosité dans ces voies de contournement que sont la métaphore, l’euphémisme ou la périphrase. Mais cette préciosité ne doit jamais chercher à rechercher autre chose que la simple élégance, de même qu’il ne faut jamais dire la solution d’une contrepèterie.

Dans Le Surmâle, d’Alfred Jarry, André Marcueil, le héros de l’histoire, profère, en déclaration liminaire : « L’amour est un acte sans importance, puisqu’on peut le faire indéfiniment ». Je passe sur le pari qui va s’engager, pour m’attarder sur la « pas jeune » Pusice-Euprépie de Saint-Jurieu qui, choquée, hasarde : « Je croyais que l’amour était un sentiment ». A quoi André Marcueil rétorque cette forte parole : « Assurément non, s’il succède toujours à l’acte accompli un autre acte qui garde ceci de … sentimental qu’il ne s’accomplira que tout à l’heure ». Retenez ceci : d’une part, le sentiment est dans le retardement, d’autre part, le contournement des mots de la « chose » consiste en la formule « ceci de … sentimental ».

C’est ce qu’a parfaitement compris PIERRE LOUYS, qui a décroché un diplôme de bac + 28 dans sa discipline de prédilection, je veux parler de l’EROTOMANIE PATENTEE. Dans les pages qui closent son Manuel de civilité pour les petites filles à l’usage des maisons d’éducation (c’est le titre complet), il a placé quelques conseils, sous le titre « Ne dites pas … dites … ».

Ne dites pas : « Mon con ». Dites : « Mon cœur ».

Ne dites pas : « J’ai envie de baiser ». Dites : « Je suis nerveuse ».

Ne dites pas : « Je vais me branler ». Dites : « Je vais revenir ».

Ne dites pas : « Je l’ai vue baiser par les deux trous ». Dites : « C’est une éclectique ».

Ne dites pas : « J’ai douze godmichés dans mon tiroir ». Dites : « Je ne m’ennuie jamais toute seule ».

Ne dites pas : « C’est une gougnotte enragée ». Dites : « Elle n’est pas flirteuse du tout ».

Ne dites pas : « Il tire trois coups sans déconner ». Dites : « Il a le caractère très ferme ».

J’arrête là la citation : je ne voudrais pas « déflorer ». On a compris que l’exigence de « ceci de … sentimental » consiste avant tout à enrober la « chose » précise d’un sucre d’impression général et abstrait. Le bonbon reste fort sous l’expression suave. Et l’imagination stylistique peut se donner un total libre cours.

NOTE : Qu’est-ce que la civilité ? Je cueille quelques synonymes dans mon BERTAUD DU CHAZAUD : « Bonnes manières, convenances, correction, éducation, raffinement, savoir-vivre, sociabilité, urbanité, usage ». Comment définir autrement la CIVILISATION ?